在书坛上有一些人并不是以书法为业，却能把书法写出高境界的人有很多，其中清朝王仁堪就是其中一位，王仁堪的在书坛上的名气并不大，并不像王羲之、颜真卿、柳公权这些名字如雷贯耳，但是他的书法造诣却不在书法家之下。
王仁堪是清朝光绪年间的进士，是一位饱学之士，在二十二岁的时候就中了举人，在《庄谐诗话》中记载了王仁堪在中举人之后，又考了数次才中得状元，这种坚韧不拔的精神一时传为佳话。
只是王仁堪官不过知府，寿不满五十，传世书法很少，一度被人遗忘。从他的仅存的书法可以看出，他在行书和草书上也有着自己的风格，要说能代表他书法造诣的当属他的楷书。
从他的楷书中可以看出，运笔沉稳有力，结字上取法欧阳询，严谨规范，点画之间流露出沉着稳重之感。在笔法上融合了颜真卿和柳公权等楷书大家，笔画上骨力丰盈，虽然有些笔画笔力细劲，却不失圆润之气。
王仁堪之所以能中状元和他的书法有着一定的关系，当时的书坛以馆阁体为主流书法，王仁堪的楷书方整端庄，受到青睐是必然的。在中状元之后，他的书法深受光绪皇帝和慈禧的喜爱，在当时的书坛，小有名气。
在清朝时期的书坛，馆阁体兴盛，影响深远，尤其是对当时文人书法的影响很大，因为馆阁体符合皇帝的审美。当时王公大臣和文人雅士都受到了馆阁体的影响，馆阁体在清朝书法的发展中充当了十分重要的角色，很多书法家都没能突破馆阁体的限制。
王仁堪和同时期很多书法家一样，书法受到了馆阁体的影响。但是王仁堪的书法并不拘泥于馆阁体，而是融合了唐人书法的精髓，形成了自己的风格。
后世很多书法家评价馆阁体笔画距离均等，风格统一，千篇一律，缺少灵动之气，有呆板之感。而王仁堪的楷书在点画上有着强烈的呼应关系，笔画布局上相互揖让，打破馆阁体的平衡之感，带来了生动的书风。在起笔和收笔上多有连带之势，增加了书法的趣味性，在这点上和馆阁体有着本质的区别。
王仁堪在书法上能有这样的突破，已经很难能可贵，虽然他不是以书法为业，但是他写的楷书结体工整，笔法精湛，被后人称为楷书的典范之作。
